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※【信長協奏曲】作為富士電視台開局55週年的特別企劃,繼日劇版收視率表現不俗,電影版推出也蟬連日本雙週票房冠軍。圖片來源:Ifilm。
 
看完日劇等了快2年,終於等到【信長協奏曲】電影版在臺灣上映,記得前年觀賞完日劇最終篇時,得知結局要去看電影版,差點嘔出幾十兩血,隨著日本已於今年1月公映,一度以為臺灣不會引進,在此感謝片商的佛心解救與我同樣殷殷期盼的千千萬萬同胞(?),雖然台北僅有四家戲院有場次。
 
【信長協奏曲】改編自日本漫畫家石井步的同名作品,係富士電視台55週年開局紀念企劃,分別改編爲電視動畫、真人電視劇及真人電影陸續推出。「現代魯蛇高中生,穿越時空當武將」這是電影海報的標題,劇情主在講述高中生三郎跟心儀對象告白失敗,意外地穿越時空來到日本的戰國時代,因緣際會下假扮織田信長,以其身份在戰國生存的故事;電影版則是接續日劇的最終篇,三郎在長篠之戰後建造了安土城,織田家聲勢來到高峰,眼看和平無戰的世界越來越近,此時松永久秀卻帶著日本史教科書來告訴三郎,織田信長即將死去...。
 
相信略懂日本戰國史的人,都知道織田信長這號人物,他與豐臣秀吉德川家康並稱「戰國三傑」,傳奇性的一生常會出現在戲劇或電玩間。織田信長係尾張的戰國大名織田信秀的嫡子,自稱「第六天魔王」,蔑視傳統的佛法禮教,推崇西化政策,立志以武力統一天下(即「天下布武」),後遭家臣明智光秀一句敵人就在本能寺(敵は本能寺にあり」便揮軍叛變,寡不敵眾之下,織田信長便本能寺自盡,然而屍首下落不明
 
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※【美國狙擊手】劇情張力及寓意令人印象深刻,但在情感層面力道略嫌薄弱。

改編自Chris Kyle個人自傳「美國狙擊手:美國軍事史上最致命狙擊手的自傳」,由Clint Eastwood執導,Bradley Cooper、 Sienna Miller主演。

老當益壯的Clint Eastwood已高齡84歲,除了是名演員、導演、製片、作曲家還是位政治人物,才華橫溢的他曾以【登峰造擊】及【來自硫磺島的信】拿下奧斯卡金像獎,偶有【人生決勝球】這種人生啟示錄類型,然個人最喜歡他的【神秘河流】,片中摹寫人性醜陋與虛偽,諷剌的結局令我印象深刻,而這次【美國狙擊手】承襲他擅長的硬漢題材及暗沉悲憫的風格。

電影主在描述海豹部隊的Chris Kyle, 被稱為美國史上最厲害的狙擊手,曾多次派駐伊拉克任務,以神準的技術救了無數同袍的命,但「傳奇」名聲也為他帶來殺機,敵方重金懸賞他的人頭。同時,面對遠在世界另一端的家人,他無法揮開戰爭的陰影,回歸現實生活,人是在這兒,心卻在彼端。Bradley Cooper將夾在軍職、家庭和永無止盡戰­爭中的心理衝突詮釋得絲絲入扣, 他也以此片問鼎今年奧斯卡,連續三年入圍的他還身兼製片人,更為戲增胖10多公斤,並接受海豹部隊的特訓。

相較於同樣以擊殺賓拉登為主軸的【00:30凌晨密令】, 此片展現高難度的拍攝技巧與交叉剪接,適時穿插配樂,增添緊張的壓迫感,擬真的戰爭場面,更展現出主角所處環境的危險與恐慌。

(原文發表於2015/1/19)


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※【地心引力】一片傳達生存與成長的勇氣,並藉由浩瀚寂寥的宇宙來凸顯人類的渺小。

影片開頭一分多鐘,導演將長鏡頭發揮得淋漓盡致,引人入勝。我特別喜愛這種拍攝手法,在「傲慢與偏見」中,伊麗莎白在舞會那段也是運用了長鏡頭,巧妙地各個角色的關係及所在位置都串在一起。導演用詩意幽閉的風格處理太空片,並傳遞人性在孤寂中面對自我內心以及渴望求生的勇氣,其深度不可言喻。而此片3D的視覺特效,我只能用「amazing!」來表達了,不僅細緻複雜,內心的震撼更是無以言喻,這種感覺上次是在看李安導演的「少年Pi的奇幻飄流」出現過的。

此片融合了抒情詩意、懸疑驚悚的美學風格,並加入些許魔幻寫實元素。全片只有兩個主要角色,在偌大無垠又寂靜深邃的外太空,與世隔絕地飄盪著,你唯一只聽見彼此的對話呼吸聲以及收音機傳來的家鄉歌曲。

女主角Sandra Bullock 毫無疑問地撐起整部片,George Clooney只是穿針引線的角色,主角在太空中茫然無措時的漂盪翻轉,以及身處浩瀚宇宙的恐懼緊張,導演更是不斷強調放大。導演也採用了許多象徵性的符號意象,例如女主角在太空艙的動作象徵著孕育在母體胎中的意象,更具破水而出的重生意味。而女主角如何收拾破碎心情歸返家園,係全片從頭至尾的戲劇張力所在。不難瞭解,導演希望我們去思考,人應該要學會「放下」的觀念,擺脫過去因傷痕所造成的執念羈絆,放下才能迎向希望未來,拴在身上的枷鎖,只有解開才是真正的自由。

(原文發表於2013/10/10)


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※【00:30凌晨密令】採類紀錄片的寫實手法,呈現出張力十足的劇情片,此片更被「時代週刊」評為年度十大佳片之一。

2001年的9月11日夜裡,一則插播的即時新聞將當時年僅13歲的我給震攝住。

同日的美國東部時間約莫上午9點,伊斯蘭教蓋達組織發動19名恐怖分子劫持4架民航客機,採自殺式攻擊分別衝撞紐約世貿中心雙塔及華盛頓五角大廈,第4架飛機則於賓夕法尼亞州桑莫塞郡的鄉村尚克斯維爾附近墜毀,機上均無人生還。透過Live轉播畫面,紐約這顆大蘋果頓時滿目瘡痍、險象環生,難以想像地球另一端正處於水深火熱的人間煉獄。

1400多年來,基督教文明和伊斯蘭文明之間的關係始終劍拔弩張,若論起兩者對立的原因,可追溯至7世紀初伊斯蘭教在阿拉伯半島興起,開始向伊比利半島、波斯及印度北部等地以「聖戰」之名大舉擴張統治;而基督教徒在11世紀末,逐漸控制了地中海西岸、敘利亞乃至於西班牙,彼此的仇恨糾葛就越來越剪不斷理還亂。11世紀至13世紀,西歐的基督教強權向伊斯蘭教國家發動了持續近200年的一系列戰爭,搶奪猶太教、基督教和伊斯蘭教三大宗教的聖地─耶路撒冷,即歷史上著名的「十字軍東征」。自1095年第一次東征起,其間征戰多次,直到1291年,東方領土落入穆斯林手中,基督徒被趕出敘利亞,十字軍的命運宣告終結。伊斯蘭教曾在中世紀締造輝煌,因此包含Osama bin Laden在內的伊斯蘭教基本教義和極端主義派,都認為如今伊斯蘭教國家的沒落與衰敗,肇因於西方帝國主義與資本主義,這也是促成蓋達組織採取恐怖手段進行聖戰的主要原因。聖戰的阿拉伯文是Jihad,等於英文的HolyWar,亦可稱為「護教戰爭」,Osama bin Laden近幾年便常在文告中號召伊斯蘭教徒與猶太人和基督教徒打一場聖戰。

在911發生前,美國曾以40多枚巡弋飛彈夜襲阿富汗伊斯蘭教反西方領袖的集會,當時Osama bin Laden即宣示一定復仇,爰此,蓋達組織在911中以血債血還式的報復,乃冤冤相報之體現。另一層面來看,美國介入中東政局太深,過度偏袒以色列,早已埋下禍根;更遑論美國為了維持國際秩序與世界和平,往往犧牲弱勢民族而去達成宏觀的和平。

對美國而言,文明顛峰的世貿大樓和代表美國國力的五角大廈,皆具有重大象徵性的,它代表著自由、寬容和人性,更是構築美國不可動搖的立國根本。炸毀它們不僅是宣戰,更無疑是美國200多年來最大的羞辱!事實上,國際關係不能再只是著眼於主權的議題,許多落後地區、弱勢民族和個別組織長期處於被打壓欺凌的處境,以牙還牙、以眼還眼的報復心理隨時一觸即發。只是,用許多無辜生命所換來的復仇行動,真的可以解開無端痛苦的枷鎖?

「Zero Dark Thirty」是美國軍事術語,代表黑夜時刻,亦指凌晨00:30的暗夜時分,美國海軍海豹部隊垂降潛入巴基斯坦郊區豪宅,進行突襲行動。全片根據2011年5月1日,在CIA的精準情報支援下,美國海軍海豹部隊成功擊斃Osama bin Laden的史實拍攝。

真人真事所改編的電影向來並不好拍,巧妙地控制節奏及適時穿插點戲劇效果,導演功力就顯得很重要。本片以戰爭和寫實背景為題材,其中生死關頭的臨場感及四面楚歌的肅殺氣息,更是貫穿全場的主軸,而導演Kathryn Bigelow在前作【危機倒數】已展現縝密的編寫佈局與場面調度之長才。

Jessica Chastain一反先前在電影【姊妹】中飾演金髮碧眼傻大姊,這次演繹CIA從華府派來的「狠角色」女探員瑪亞,為了追捕Osama bin Laden,在阿富汗山洞和巴基斯坦邊界到處搜索,再將蛛絲馬跡的線索資訊反覆集結,猶如大海撈針般,但為了完成這項任務,國家不惜動用無數的人力和財富資源。而瑪亞身處眾多男性環伺的工作環境,很多人都對她不以為然,儘管初來乍到時,面對殘酷刑求及環境惡劣感到膽怯,況且搜捕Osama bin Laden絕對是一樁危機四伏、隨時命在旦夕的高危險任務,更有探員相繼送命,但她沒時間害怕難過,迅速以果決的處事能力和不輕言放棄的積極態度,更勇於挑戰CIA威權體制,從恐懼再到冷酷堅決的心路歷程,表現讓人刮目相看!尤其一場在面見總統前的會議,CIA局長詢問Osama bin Laden藏匿的可能性,與會的男性官員紛紛不敢保證,唯獨瑪亞提出100%的確認,但為了讓大家安心,只好改口95%。

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※ 【第八日的蟬】橫掃2012年度日本各大獎項,永作博美更以此片獲得日本藍帶獎最佳女主角獎及日本奧斯卡最佳女配角獎。

此片原著來自角田光代的暢銷懸疑小說,於2010年改編成電視連續劇,2011年再改編成電影。除了爭議性的題材吸引我以外,還有刻劃人性深層的脆弱與哀痛。影片開門見山地看見一名母親在控訴,她的小孩,也就是故事主人翁「惠里菜」被綁架,她痛恨這名「兇手」偷走了她與小女孩的四年成長歲月,更誤導小女孩以為自己才是母親,更無法原諒的是偷走了小女孩的心。
 
「兇手」野野宮希和子,是「惠里菜」父親秋山的外遇對象,被「我想跟妳結婚組成一個完整的家、所以現在不適合有小孩,我會好好找妻子談,等我正式離婚之後我們就可以生小孩,過著幸福的日子了。」這個藉口哄騙成功墮胎後導致子宮沾黏,失去生育能力;此時元配找上門辱罵希和子「無法置信、竟然墮胎。」
、「荒蕪的子宮,這是妳的報應。」希和子在多重打擊之下,她潛進秋山家原打算看看嬰兒就安靜地離開。然而,就如希和子被判刑時在庭上曾說「看到嬰兒的面孔,她彷彿得到了撫慰。」於是一個極端念頭,她抱走了「惠里菜」,視如己出地撫養長大來填補身心受到的創傷,並取名為「薰」,開始了四年的逃亡生活。
 
至於「惠里菜」也就是「薰」,從小就以為希和子是愛自己的母親,母女倆在僻靜的島上過著雖窮困卻溫馨快樂的日子。「獲救」返家後,小女孩住在「陌生叔叔阿姨」家裡,與人群十分疏離,沒有任何朋友,在生與養的恩與仇之間拉扯,歇斯底里的母親、罪魁禍首的父親、劍拔弩張的家庭氣氛迫使她長大後出外獨居,而不愉快的童年更讓她對愛充滿質疑。導演以成年後的惠理菜為核心展開交錯敘事,透過採訪者千草的出現,慢慢勾勒出當年希和子偷走「惠里菜」的心路歷程,同時也烘托出「惠理菜」複雜錯置的「綁架創傷後遺症」心理變化。
 
直到「惠理菜」也像希和子一樣愛上有婦之夫岸田,並且懷有身孕後,岸田跟「惠里菜」的父親說了一樣的屁話,「我想跟妳結婚組成一個完整的家、所以現在不適合有小孩,我會好好找妻子談,等我正式離婚之後我們就可以生小孩,過著幸福的日子了。」自私地企圖繼續坐享齊人之福,讓許多意外成為小三的女人墜入無間地獄。使得「惠理菜」逐漸對「兇手」希和子產生越來越強烈的認同感,尤其是她重覆了希和子的「小三命運」。她的命運被迫滲入了父母與「兇手」加諸的罪過與救贖,所有的經驗與感知,都在自己身上不斷地輪迴,痛不欲生。導演傳達著母愛與救贖,劇情安排略嫌刻意,但命運的造化弄人,仍可嗅得深感濃烈的哀怨無奈。
 
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《黃金時代》海報     
※【黃金時代】被選為2014年第71屆威尼斯影展非主競賽類閉幕影片,亦代表香港角逐同年第87屆奧斯卡最佳外語片;許鞍華憑藉此片贏得第三座金馬獎最佳導演,同時更獲得第34屆香港電影金像獎最佳電影、最佳導演、最佳攝影、最佳美術指導和最佳造型設計五項大獎。資料來源:華映娛樂
 
「春夏秋冬,一年四季來回循環的走,那是自古也就這樣的了。風霜雨雪,受得住的就過去了,受不住的,就尋求著自然的結果。那自然的結果不大好,把一個人默默的一聲不響的就拉著離開了這人間的世界了。」
-《呼蘭河傳》
 
學生時期早已耳聞蕭紅的大名,她與張愛玲、呂碧城、石評梅並稱民初四大才女,因此此片在我口袋名單裡許久。由許鞍華執導,李檣編劇,湯唯、馮紹峰、郝蕾、王志文等人主演,除了獲得第51屆金馬獎最佳導演,亦是第71屆威尼斯影展非主競賽類閉幕影片,並入選多倫多影展大師展映單元,日前更入圍今年香港金像獎10項提名。片長達三小時,觀賞者需耐得住性子才可體會深意,一個文人的生命、信仰及其文學執著。
 
【黃金時代】以蕭紅悲劇性的一生為骨幹,透過她的遭遇和作品來感受那個時代,動盪不安的政局、冰天雪地的東北、顛沛流離的際遇,即便情況如此惡劣,仍無法奪走她的才華橫溢與為情所苦。 此片主要著眼於蕭紅生命中的最後十年,在這段期間,她從出生地滿洲私奔到北京,後和畢生摯愛蕭軍同住哈爾濱,再輾轉至青島、上海、東京、武漢、西安、重慶和香港等地,其中武漢一地,更是蕭紅人生的轉捩點,她在這兒與蕭軍分手。 
 
許鞍華:「我本來是想,作一個為藝術而犧牲的人。」確實,【黃金時代】整體宛若一部藝術品,導演的功力早已不在話下,此番以大膽創新的手法,採第三人客觀角度來講述蕭紅一生,影片開頭由已故者蕭紅現身來破題,用黑白片形式呈現,營造出深切又疏離的虛實喧嘩,此乃去偶像化的左翼敍事, 情感細膩而深刻, 更以她的私奔、棄兒及病逝,帶出反高潮。
 
此片文學性質濃厚,出場人物繁多,魯迅、丁玲、白朗等文壇作家皆無缺席, 將為數不多的史料盡可能還原,不帶批判地來審視蕭紅的道德觀與情愛關係。誠如蕭紅所言:「我的黃金時代,是在籠子裡過的。」她不求長久,但求一瞬不妥協的力量。
 
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【分居風暴│A Separation】
 
「古典悲劇往往側重善與惡的戰爭,我們總希望良善勝利,邪惡挫敗;但是現代社會的悲劇卻是善與善的戰爭,不論那一方得勝,都是令人碎心的結果。」
                     ─伊朗導演Asghar Farhadi

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※伊朗電影【分居風暴】係第84屆奧斯卡金像獎最佳外語片。圖片來源:海鵬影業。


2012年橫掃金球獎、柏林影展和亞洲電影各式大獎的【分居風暴】,同年2月奧斯卡金像獎更勇奪最佳外語片,被美國媒體讚譽為「神作」!奈何台灣僅兩家戲院上映 (還很快就下片了),金馬50影展我又無法配合放映場次,終於在前兩天有幸一睹此片風采,觀賞後足足讓我失眠了一整夜。

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